互聯(lián)網(wǎng)視聽是否可以取代電影院？

隨著國內(nèi)疫情逐步向穩(wěn)，5月8日，國務院印發(fā)指導意見，提出按照相關技術指南，可以采取預約、限流等方式開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂休閑場所。一紙文件讓電影圈一時如逢甘霖、如沐春風，畢竟影院長達4個月的停業(yè)讓電影行業(yè)經(jīng)歷了前所未有的煎熬。

近來，在電影人呼吁影院盡早開業(yè)的同時，也有很多聲音提出電影圈應當突破定式思維，把更多內(nèi)容產(chǎn)品向網(wǎng)絡平臺開放，而不應當抗拒《囧媽》這樣的電影選擇線上網(wǎng)站開發(fā)平臺首發(fā)。其實，電影作為一個高度市場化的文化領域，有其自身的生產(chǎn)邏輯、市場邏輯和產(chǎn)業(yè)邏輯。舉望全球，以互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站開發(fā)對社會生活的滲透度相比較，數(shù)中國高。在我國，電影和互聯(lián)網(wǎng)的融合早已開始并格局初定，其本身是共生并存而不是非此即彼的關系。

影院觀影創(chuàng)造的文化場域是互聯(lián)網(wǎng)觀影無法替代的。電影從誕生之初就有著鮮明的集體消費屬性，《工廠大門》《火車進站》這樣極短的早期電影片段亦是如此。這種情緒既是共通的，具備同一依附的，也是個體的，因人而異、千差萬別的。它既是即時的，也是可以作為未來討論交流話題并繼續(xù)生長深化的。

電影院對城市實體消費起著非常重要的帶動作用。現(xiàn)在我們周圍各種不斷新建的所謂城市綜合體中，電影院已經(jīng)是最不可或缺的要素之一。近年來網(wǎng)站開發(fā)電子商務的興起使得實體商場中的年輕消費群體被大量分流，一度生存狀況岌岌可危。

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