赫爾辛基100年來的設計價值

赫爾辛基100年來的設計價值，為使用之人而存在

地處人類可居之地邊緣，冬天黑暗寒冷，語言只被少數(shù)人使用，這些事始終讓芬蘭人愛恨交雜、矛盾難解。但芬蘭人相信，惟有專業(yè)知識、為世界產(chǎn)生貢獻，方能打破這些障礙。

芬蘭人民族性從SISU精神而來

在瑞典統(tǒng)治650多年后，再換俄國統(tǒng)治芬蘭100多年，直到20世紀，芬蘭趁俄國共產(chǎn)黨革命，1917年才宣佈獨立。長期外國侵略的歷史，加上嚴峻氣候，造成了芬蘭人擁有穩(wěn)定的持久性格、意志力、堅韌性、理性、少話卻務實、不浪費的性格，也就是芬蘭的「SISU精神」SISU是芬蘭人的DNA，最愛形容自己個性的詞語。

注：芬蘭人可能會反駁「氣候嚴峻」一說，「事實上，天氣沒你想的那麼糟，因為北大西洋暖流讓氣候變得相對溫和，我們的夏天宜人，有20度，雖然不熱，但有充足的陽光。」

打開芬蘭設計近代史

1920年代，獨立建國的芬蘭準備重生，舉凡學校、醫(yī)院、民間住宅、或生產(chǎn)設備，都由年輕又才華洋溢的建筑師、設計師們接手設計，而Iittala, Karhula and Riihimaki 等玻璃廠、位于Arabia街區(qū)出產(chǎn)的「Arabia 陶瓷」正在掘起。

50年代，二戰(zhàn)后歐洲國家積極重建，芬蘭也不例外，許多芬蘭設計大師在這個時間點找到了舞臺，這些設計師偉大其來有自，因為他們彰顯了「芬蘭價值」，在工業(yè)復興、製造、城市建設上貢獻己力，以設計描繪出快速都市化的現(xiàn)代生活，他們是Tapio Wirkkala、Timo Sarpaneva、Kaj Frank、Antti 和 Vuokko Nurmesniemi 夫婦、Ilmari Tapiovaara、Yrjö Kukkapuro、Eero Aarnio、Armi Ratia,、Aino和 Alvar Aalto 夫婦等。例如50年代Alvaro Aalto已完成 Kulttuuritalo、芬蘭社會保險局辦公室，以及更后期的音樂會及會議的Finlandia Hall、Rovaniemi 市鎮(zhèn)計畫、Säynätsalo 及 Seinäjoki 市府建筑、國民警衛(wèi)隊之家、赫爾辛基理工大學校區(qū)，作品遍及整個芬蘭。

資源匱乏，就打團體戰(zhàn)，50-60年代的芬蘭，在國家政策上與鄰國瑞典、丹麥創(chuàng)造出「斯堪地那維亞設計」的區(qū)域品牌，策略性的在國際間行銷，光是1954-1957年之間，美國就有24間博物館添置「斯堪地那維亞」的設計選品，討論其色彩、材質(zhì)、工藝與工業(yè)的應用。與此同時，Marimekko、Iittala、Vuokko、Artek、Avarte 等芬蘭品牌同步在國際間打下知名度。

時間推移到30年后，90 年代全球經(jīng)濟危機帶來了失業(yè)、通膨，還得面對重要的貿(mào)易伙伴蘇聯(lián)垮臺。芬蘭帶著更開放的創(chuàng)新思考，趁機轉(zhuǎn)變以天然資源主導的經(jīng)濟型態(tài)，轉(zhuǎn)變?yōu)楦叨雀偁幜Φ闹R經(jīng)濟體系，大量投資教育與研發(fā)，例如SITRA國家創(chuàng)新研發(fā)基金，專門資助創(chuàng)新計劃，2000年研發(fā)經(jīng)費額達到3.4%，超越歐盟的不足2%。

到底設計師甚麼? 讓芬蘭人告訴你

芬蘭國際設計基金會，是為2012赫爾辛基設計之都成立的單位，該會秘書長Tiina-Kaisa Laakso-Liukkonen曾在受訪談及何謂「設計」，她說「有時候，設計在處理小卻有意義的事，例如做為一個有趣的工具，以顏色、材料、空間，來簡化一件複雜的事、激勵人們理解甚至產(chǎn)生行動。設計也能處理複雜的交通運輸結構、社會問題，「設計」可以處理的問題跨距之大，也難怪工程師、技術專家們無法理解設計師到底能做些甚麼。」

本文標題：赫爾辛基100年來的設計價值
當前路徑：http://m.kartarina.com/news35/20385.html

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