自新冠疫情發(fā)生以來(lái)，不論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，各地博物館、美術(shù)館及世界文化遺產(chǎn)等紛紛選擇暫時(shí)關(guān)閉，盡量降低人接觸人的概率，減少疫情可能波及的范圍。

今春在世界范圍內(nèi)意外“走紅”的“互聯(lián)網(wǎng)+展覽”模式并非什么新鮮事物。從上世紀(jì)末及新世紀(jì)初，伴隨網(wǎng)站開(kāi)發(fā)“數(shù)字博物館”“數(shù)字美術(shù)館”等概念的提出及推廣，加之互聯(lián)網(wǎng)的深度發(fā)展、網(wǎng)站開(kāi)發(fā)信息技術(shù)更新?lián)Q代及移動(dòng)客戶端普及的加速， “互聯(lián)網(wǎng)+”服務(wù)日漸深入人心——尤以疫情背景下，足不出戶便可訪問(wèn)、瀏覽到散落于世界各地博物館、美術(shù)館的館藏藝術(shù)品，既是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代帶給我們的便捷之機(jī)，更是全人類共享文明成果的家園情懷之呈現(xiàn)?！　?/p>

基于網(wǎng)絡(luò)化、網(wǎng)站開(kāi)發(fā)數(shù)字化等信息技術(shù)發(fā)展之大背景，博物館、美術(shù)館、世界文化遺產(chǎn)陳列展覽、展示從傳統(tǒng)模式向“互聯(lián)網(wǎng)+”模式轉(zhuǎn)型，不僅彰顯了當(dāng)代人傳承人類文明、守望精神家園之責(zé)任，更體現(xiàn)出未來(lái)人享有人類文明、文化及藝術(shù)的基本權(quán)利。當(dāng)然，在線展覽、展示并非好無(wú)瑕，其也有缺陷和不足之處，因而要揚(yáng)長(zhǎng)避短，以便在未來(lái)、尤其后疫情時(shí)代為共享人類之藝術(shù)發(fā)揮越來(lái)越重要的傳播及推廣作用。

當(dāng)前文章：“互聯(lián)網(wǎng)+展覽”新模式的涌現(xiàn)
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